Gdy słowo musi być posłuszne dźwiękowi. Librecista Ryszard Wagner i jego Pierścień Nibelunga
| dc.contributor.advisor | Wojtczak, Maria. Promotor | |
| dc.contributor.author | Kochanowska, Agata | |
| dc.date.accessioned | 2016-09-07T10:28:26Z | |
| dc.date.available | 2016-09-07T10:28:26Z | |
| dc.date.issued | 2016 | |
| dc.description | Wydział Neofilologii: Instytut Filologii Germańskiej | pl_PL |
| dc.description.abstract | Praca podejmuje zagadnienie relacji słowa i dźwięku jako tworzywa artystycznego oper Ryszarda Wagnera. Próbuje wypełnić lukę w bogatym dorobku badań wagnerologicznych, w których kwestia stosunku warstwy słownej do muzycznej w dziełach autora idei „Gesamtkunstwerk” wciąż pozostaje otwarta, a pytanie o relację słowa i dźwięku w praktyce twórczej Wagnera nadal nie doczekało się udokumentowanej analitycznie odpowiedzi. Zastosowaną w pracy metodą zbadania tej relacji stała się porównawcza analiza tekstów librett i partytur tetralogii Pierścień Nibelunga. Praca dzieli się na trzy części. Pierwsza referuje metodologiczny, teoretyczny i historyczny kontekst przeprowadzanych badań. W drugiej zmiany, wprowadzone przez Wagnera do partytur w porównaniu z uprzednimi względem nich w porządku czynności twórczych librettami, zostały opisane, ujęte w porządku typologicznym, a następnie zinterpretowane z wykorzystaniem narzędzi analizy literaturoznaczej i muzykologicznej. W części trzeciej wszystkie te zmiany zostały wypisane i skatalogowane. Przeprowadzone analizy prowadzą do wniosku, że w Pierścieniu Nibelunga warstwa muzyczna jest uprzywilejowana względem warstwy literackiej. Wielowymiarowe napięcie, uwidaczniające się w relacji słowa i dźwięku, jest więc w twórczości operowej Wagnera rozładowywane poprzez uznanie prymatu dźwięku, wbrew dekla¬racjom formułowanym w jego pismach teoretycznych. | pl_PL |
| dc.description.abstract | The topic of this PHD dissertation is the relationship between the word and the sound in Wagner´s operas, specifically in the one mentioned in the title. As Wagner in his theoretical writing expressed the idea of a Gesamtkunstwerk, where music and lyrics should play an equal role in an opera, I decided to study if it was really true. As an example I chose The Ring of the Nibelung. The starting point of my dissertation is the comparison of the librettos and scores of The Ring of the Nibelung. It turns out that they are quite different. I looked for the differences between the two, their nature, origin and consequences. As a result of this analysis, I found 939 differences. I compiled a list of the librettos´ verses and their respective bars in the scores, followed by a typological analysis. I detected six types of changes: substitution, extension, reduction, inversion, addition, and no music accompaniment. The main chapter contains an analysis of each type of the changes. As a result of my analysis I concluded that Wagner´s theories did not match his practical creations. Contrary to what he had written about the equality of word and music, as a Polish researcher on Wagner had once said, those were only appearances, and in reality, Wagner had practiced the tyranny of music. | pl_PL |
| dc.description.abstract | In der vorliegenden Arbeit wird das Wort-Ton-Verhältnis in den Werken Richard Wagners am Beispiel des Ring des Nibelungen analysiert. Durch eine vergleichende Analyse des Librettos und der Partitur von Wagners Oper Der Ring des Nibelungen wird bewiesen, dass Richard Wagner, der für die Vereinigung aller Künste im Gesamtkunstwerk plädierte und ihre Gleichberechtigung forderte, seine theoretischen Postulate im praktischen Schaffen kaum berücksichtigte und zwar – das Wort dem Ton opferte, indem er den Text des Librettos an die Musik anpasste. Unterschiede zwischen dem Textbuch und der Partitur werden hier aufgesucht, verglichen und analysiert. Es wird eine Typologie erstellt, in der 6 Typen von Änderungen unterschieden werden, die von Wagner am Text unternommen wurden, um ihn an die Musik anzupassen: Ersetzen, Erweiterung, Reduktion, Umstellung, Hinzufügung und ‚nicht vertont‘. Im Vergleich zu dem ursprünglichen Text des Ring wurden von Wagner an 939 Stellen Wörter durch andere ersetzt, um weitere Silben erweitert oder gekürzt, umgestellt, hinzugefügt oder nicht mal vertont, damit sie mit der endgültigen Musikfassung übereinstimmten. Es wird hier nachgewiesen, dass für Wagner Literatur und Musik keine Schwesterkünste – wie er beteuerte – waren, sondern – dass das Wort dem Ton gehorchen musste. In seinen Werken herrschte keine Gleichberechtigung, sondern die Tyrannei der Musik. | pl_PL |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10593/14891 | |
| dc.language.iso | deu | pl_PL |
| dc.rights | info:eu-repo/semantics/openAccess | pl_PL |
| dc.subject | słowo | pl_PL |
| dc.subject | word | pl_PL |
| dc.subject | dźwięk | pl_PL |
| dc.subject | sound | pl_PL |
| dc.subject | literatura | pl_PL |
| dc.subject | literature | pl_PL |
| dc.subject | muzyka | pl_PL |
| dc.subject | music | pl_PL |
| dc.subject | libretto | pl_PL |
| dc.subject | libretto | pl_PL |
| dc.subject | Wort | pl_PL |
| dc.subject | Ton | pl_PL |
| dc.subject | Literatur | pl_PL |
| dc.subject | Musik | pl_PL |
| dc.subject | Libretto | pl_PL |
| dc.title | Gdy słowo musi być posłuszne dźwiękowi. Librecista Ryszard Wagner i jego Pierścień Nibelunga | pl_PL |
| dc.title.alternative | When the word must obey the sound. Richard Wagner and his opera The Ring of the Nibelung | pl_PL |
| dc.title.alternative | Wenn das Wort dem Ton gehorchen muss. Der Librettist Richard Wagner und sein Ring des Nibelungen | pl_PL |
| dc.type | Dysertacja | pl_PL |